刘仪伟的水平就别拍电影了

"如果一个电影制作者的语汇可以单独根据他 影片中那跑龙套的演员的数量和特色来判断 的话，那么费里尼的一部影片就可以比作是 一部电影辞海。"

从主题到改编方式都跟丹泽尔·华盛顿的《藩篱》如出一辙。全片里的白人角色只是点缀般地出现，但主角大量的台词都在控诉黑人群体遭受到的不公，这样就使最主要的冲突都局限于台词内部。而外化出来的黑人主角的性格缺陷，部分也是他们被白人欺压的历史造成的心理问题。男女主角都可以称得上是完整立体的角色，但两人的对峙就太皮毛了，以至于整部电影就像两个人在分别讲述他们各自的故事。

2020年1月2号重温，梦境，现实，回忆重叠的手法费里尼早就玩得太厉害了。诞辰100周年，cine doré一月份就排了费里尼主题。影厅里放眼望去大半是头发花白的老人，跟他们坐在一起看费里尼心底是感动的。我想我也一生都是费里尼的观众，八十岁的时候也要戴着老花镜看八部半。

被奉为蓝调之母的玛能够在白人面前趾高气昂，这让勒维形成了黑人能够出人头地的错觉，当他奋力踹开一扇紧固的铁门，发现外头不过是三面墙时，所有忍辱与付出都崩塌了，维奥拉和查德维克的一些戏力量十足，尤其是勒维擒着匕首质问上帝，但结局显得低沉无力。