中国初期的有声片，也是能看到明显对声音的加强运用，例如乐器、歌曲的的强调。同时也有着默片特征的表演痕迹，在各国从无声到有声的过渡时期都有着相似的特征。 部分故事和34年的《神女》有相似的题材背景，而作为主线的俊男少女的青春爱情又使得整体基调轻松诙谐，妹妹小红和姐姐小云的命运形成对比。只是这样分散成群像剧，相应地冲突矛盾不那么激烈，结构稍微松散一些。 （#1300）

喜欢陈伟霆赵丽颖的CP

8/10。实质上没有摆脱戏剧味，注重单个空间的内涵，譬如木板上的旧报纸与人物活动（查字、魔术）衔接，是了解国难当头、白银出口的社会窗口，窗帘在小陈用影子表演鼓励小红逃走一幕充当了幕布功能。镜头隐喻不难看出本土化的特色，譬如古先生手拿着花一瓣瓣撕掉，联系成语辣手催花，工人粉刷城墙上太平二字，寓意粉饰太平。开头快速剪辑五光十色、迷失方向的城市气氛，从大厦顶部向底层下摇至结尾上摇，然后用迎亲队伍的纵向拉移，拍摄小陈东张西望的滑稽神态和阳台、市场招牌的环境造型，镜头结构的对比关系富有节奏感。利用鸟笼道具转场、和尚们笑理发店的日常趣味，小红在街头接客看到小云和小陈、老王欢快奔走，以及路截小陈，暗处躲藏的肢体语言、抚摸小陈胸前的纽扣表达的炽热情感，细节性自然隽永，结尾处理也避免了私奔投入革命队伍的左翼说教。

即使已经做到了如此通俗的程度，依然是一部离普通观众有些距离的动画电影，在血腥杀戮和诡异的设定中探寻着“我是谁，我从哪里来，我要到哪里去”的哲学命题，在认识苦难中寻找自我的认知，包装不俗，但节奏和逻辑都不是太好，整体上还是一部不上不下的作品，不过非常值得鼓励。

老二（电影里的一只狗狗）可以通天了。