镜头之深，一直向下，贫穷与肮脏像旷野般敞开，潮湿的山林、错落的木屋、迷蒙的雾气，我竟被这贫乏姿态所显露出来的美感震惊。食物和性，人的动物性，充实而原始。茫茫大雪覆盖着老人，没有任何抗拒，坦然接受死亡。残忍中的悲悯情怀。日本人看待生死的从容及哀艳让人动容。“娘，下雪了。”

有个加长版应该不错。这个世界的人，不是偷窥狂，就是暴露狂。我觉得片头那一声射钉枪的枪响声，已经了结了主角的生命。他不该装B，以为能骗过老太太，何必。

导演通过将人物行为与自然界动物行为的类比，将人的动物性展现了出来，人类是天然的同类而非天然的同伴，而自然界中，弱肉强食的关系链本就是一份天然的合理性，也正是这份合理性让故事之后大多数的野蛮和残酷变得不再不可理喻。导演像是借此展示了现代人从哪里而来以及曾经的模样，抱着这样的认知再回顾周遭，不由得对生活的感恩以及未来的期待。 而上山一段是完全人性的表现，人最伟大一点是发明了自然链之外更多的联系，比如说山神，它或许虚无缥缈，但无疑它改变了人类的命运，它让人类摆脱了单轨制，走向了一个多维度多轨的世界，它让人摆脱眼前的贫乏，开始想象富有，人类这才开始有了希望。 电影很多细节都意味悠长，耐人寻味，值得反复思索。灯光很棒，现实感与艺术美兼具。

太阳底下无新事，古往今来独裁系统大同小异

船长演的很棒，成熟稳重。