电影时间等于实际时间的例证，封闭空间的例证，长镜头（甚至可以说是一个镜头）的例证。这完全可以改成舞台剧嘛。除了第一个交代镜头可以忽略，因为胶片长度限制而利用人物背部遮住镜头进行镜头转换的方法当然在降低了表演和调度的实际难度，但是在电影空间表现上这种一镜到底的尝试实际上已经成功了。但是为什么30多分钟时明明可以一镜到底的镜头突然切到robert脸上呢？希翁在这里根本不关注谋杀动机啊！

纯粹为了看Paul Walker，为什么哪里都有门德斯，还是演小三比较合适

希区柯克在自己的第一部彩色电影中，在摄影机依然非常庞大的菲林时代，就尝试一镜到底的拍摄方式，具有极高的实验性，令人敬佩。虽然很容易辨识到那些通过对人物后背等大特写的全屏黑幕镜头作为隐藏剪辑点，但是依然充分体现了拍摄现场非常到位的场景调度，作为影迷获得了极强的观影乐趣。本片对灯光的运用也有诸多巧妙的地方，只是猪队友的安排实在让我在观看过程中非常难受，一度大喊傻逼，非常讨厌那种纯粹因为慌张而暴露马脚的角色，他俩之间的基友关系坦白讲不通过简介单单从电影镜头语言上我是看不出来。至于对上层阶级的谋杀特权的探讨富有一定的哲学意味，可是结论是显而易见的，于我而言更多注意力在于【桌下炸弹】的故事模式何时引爆怎么引爆上面，坦白讲，对于最后的结局还是些许小失望的。

小时候看的，原来这个就是速度与基情。。。

不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友