一开头就给我来个重口味的

天呐，陶玉玲太猛了，说拉手雷就直接拉了，怪不得孙怀民要被吓死，感觉那一瞬间她是真的做好牺牲的准备了

这个剪辑和各种图案色彩的拼接我看傻了……主题破坏，be bad没跑，同时也: “为什么他没有注意到糖心VLOG产精国品免费入口呢？”人生在世走一遭，到头就跟换床单一样，抖落一下就啥痕迹也都没了。

一方面，“生育/孩子”对伴侣意味着什么，家族を作りたい 其实是两个人相爱并组成家庭之外的另一重生活命题。 另一方面，“生育/孩子”出现在“错误”的时间，青春纯爱过于美，总是不堪摧折（想到《十四岁妈妈》也是够理想化的），人生轨迹也翻覆。 小岛待产的一段让人反复想起《玄牝》，观感也同样迷惑。毕竟本作NGO所运作的，与“代孕”，其间的界限实际并不清晰。可能还是不太认同河濑监督在这方面的态度。 强烈的纪录片镜头感，待产一段简直就是伪纪录片。很有监督的风格。 钢琴配乐挺好听的，但不如《光》。 被“好友”隐瞒担保这样重要的情节，处理的非常突兀短暂，似乎并不合适。 面对东京湾（？）的30层住宅，霓虹建筑师真是高收入啊…… 悬念从始到终，看到原作是辻村深月，果然。

想到了教员在延安文艺座谈会上的讲话，搞清楚文艺是为谁服务的问题，是否代表最广大人民利益。反思派得多看看美国燃烧弹怎么轰炸的照片，并不是逃跑就一定是从黑暗的地方跑到光明的地方，有不少就是既得利益者换个窝而已。想想某些大军阀资本家拿着民脂民膏一路逃荒跑到对岸，也是很惨，当然这不能拍，所以电影人物设定必须把主角设置成老百姓，可如果真是老百姓哪来的钱偷渡，这又扯出了国际友人，国际友人目睹种种背叛信仰，以后一切就顺理成章了。回到电影本身，刘的演技还是稚嫩，粗汉子哪来的魅力搞定女老板，林子祥那种追人拍照就是骚扰，唯一比较好的就是美术摄影了，有年代感，无他。