以对小津作品的标准评判显得段位略低,同样是讲小津作品中永恒不变的主题—家庭,跟十年后的晚春,东京物语和二十年后的秋日和比起来,那时的小津对家庭二字的理解明显肤浅了些.久在海外的幼子来批评在母亲身边的兄姐不孝是站着说话不腰疼.结尾很不小津,俏皮欣喜得来倒是有几分特别.

纪录片拍摄的部分太过繁琐冗长，看得昏昏欲睡。

卑微如蝼蚁 but他们的希望之火总是如此易燃 仅仅因为一瓶coke

且不说这个剧本漏洞百出，几乎就是靠非常俗套的jump scare迅速剪切来营造效果现在也是让人索然，后面的节奏渐入佳境会好一点，结尾算是小亮但也在意料之中。然而我看玩本片仍然觉得很后怕的原因在于另一层隐喻：原来的HK被替换掉了！HK已然早就不是那个曾经的HK！——如果可以这么理解的话，那就太可怕了。6.8

2021-11-19 我晕，片尾演员表蔡明，我眼就那么拙吗？可能我记忆中的蔡明都是中老年妇女吧[goutou]。以前的电影就是好啊，敢于写实，敢于批评！机关就是机关算计，官僚主义，形式主义，尔虞我诈，同流合污。。。这电影中的东西搁到如今，还是那么的契合，味还是那个味。会场书法作品大字“实事求是”，镜头多次特写，导演讽刺的太直接了。实事求是这个词和上面机关的形容词完全对立，做什么也许都对，唯一不实事求是！体制中的人活的不是自己，而是一种服从迎合，别看一个个好脸好嘴的，那都是假象，大家都是带着面具微笑而已，一个游戏规则里“玩具”罢了。人都活的不是自己，能心情舒畅快乐？真话不敢说，想做的事情也不敢做，那不等于死了么？体制里干的有些事就是虚头巴脑，和☭的思想路线背道而驰，谨记一切从实际出发，理论联系