比第二部恢复了不少，赶上第一部的味道了~

结尾坐船去爱沙尼亚真是勾起自己同样的回忆呀，从赫尔辛基到塔林，在同样的港口坐类似的邮轮，只不过片中的邮轮还是独联体时期的爱沙尼亚带着USSR标志。北欧到了冬天就像是片中的色调一样，总是阴郁的，越是在这个时候，孤独的感受就愈是强烈。阴郁的天空、无边的大海、硕大的邮轮，似乎人在镜框里就要寻不见踪迹了，但是拥有了爱情，似乎就给镜头带上了一种鲜明的气氛，即使色调仍旧是没有生气的那样。有些镜头着实看不明白用意，比如开车时的俯拍，还有一些奇怪的拉近。本片中没有阿基后期那种，主角突然失去一切的转折，而是主角的工友离世这样一个不大不小的变动，反而使整个剧情更合理一些，孤独的产生表示由此而来，在情感上使得整部电影更加一体。

第三部的反派，战斗力明显不如前两部了，也没有之前两部的凶狠残忍，破案过程也有一些bug，主要还是看马东锡的动作个人秀，拳拳到肉，一拳抡飞一个反派，无敌解压，算是解压娱乐的动作爽片了。

<野史留名>是掉书袋之大成者，化用戏剧形态强用意识形态输出，【4】；<倒霉发狂>是历史的旁观者，假借辩论找到上形出口，【5】；<世界末日>则身处历史洪流之中，化银幕为无形，参透“无为”本质，【5】。

居然花了一天刷完了这个剧，可谓是短小精悍。Moby-Dick rap, 老太太的Chaucer speech让人目瞪口呆。最后一集引用了我个人最喜欢的Dickinson的一句诗：Hope is the thing with feathers-that perches in the soul. 完美点题：在纯文科面临前所未有的困境与挑战的当下，只有回归人文主义精神才能抵御cancel culture和political correctness的狂热对学科发展本身造成的巨大损害。然而，让文学回归自身又是何其难的一件事，它无法不与现实产生联系，一切阐释都离不开当下的历史语境。Harold Bloom的担忧完全是合情合理的。