布努埃尔的现实主义作品依旧讽刺十足：把黑暗的现实拍得如此张狂戏谑且荒诞，不愧是超现实主义大师 多室内空间戏，运镜多采取从下到上，从局部到整体的迂回式轨迹。当美丽圣洁的修女从教堂来到人间，真实的丑恶与教条慈善式的律令，压抑的欲望和在道德与野性之间的游移，禁欲的束身头巾腰带与地毯上随随便便的媾和，资产阶级规律有条不紊的精致生活与农村山野最原始的人类兽性和贪婪，所有的矛盾在这间乡间别墅如同潘多拉的魔盒一般毫无预兆打开，撕开的是天主教的伪善嘴脸，暴露的是真实的贫穷与生存危机之下的人性。正所谓善乡愿之恶，宗教以慈善教义之名利用他物提供援助，宣传施加教义也是催化恶的反抗的药剂。戏仿《最后的晚餐》配圣乐，修女最终放弃了宗教与世俗的资产阶级和乡间情妇一同流俗。布努埃尔将所有混搭元素用到极致，且真是十足恋足癖

第三集和第七集也太浪漫了，我哭死

#银幕女神-罗密·施耐德回顾展#除了牛逼，好像也想不出别的词来形容影片吧。而且，能在影院里听到奥逊·威尔斯的独白，也算是一种荣幸了。

吃晚饭时顺带看了几集。感觉不太好。再看，感觉孙少安演得还不错。

唯物主义知识愤青的思想（或者情绪）发泄渠道。（其实这位大师的所有电影都是一样