上流社会的设定就像一张漂亮的糖纸，不该成为最重要的，结果还是得看黑吃黑的内核讲得够不够精彩了。导演曾是《女人香气》的导演，不得不说，悬疑剧与爱情剧的难度不在一个级别上啊。

给所有没看过的朋友们一个小提示： 原作来自德国导演法斯宾德处女作品《爱比死更冷》——我个人认为 使用原名去理解这部电影更佳！ 当然 多给一个星主要电影里是漂亮的构图

补分。可能是第一次嗑姐姐和年下。

这是一个“驾驶我的车”的故事，只不过不是汽车，而是地铁。交通工具，在两部片子里，都占据了极其重要的位置。在特吕弗80年代的片子里，地铁，是有政治隐喻信号在的，比如它直接与防空洞挂钩，又与所谓“家”“国”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地铁通向的是回家的路。背景设置在二战期间，巴黎德国占领区，“地下”藏身之处，成为影片最极致、带有强烈商业元素的符号之一。而透过地下，去完成一场无形的戏剧编排指导，犹太裔男主身上有革命的壮烈感，和浪漫主义的理想化色彩。于是，对于这样一部兼具商业和艺术元素的影片，结尾不难避免的滑向了另一个“祖与占”的故事，即德纳芙牵起了两位爱人的手。在政治极端环境下的爱情，是极致浪漫化的，这里面没有取舍，而是不弃。当年凯瑟琳·德纳芙美若天仙，气质非凡，不愧是法兰西国宝级演员。

看完21世纪日式少女考，再看这部20世纪法国女性运动影像录，冲击力太猛了！这明显的对比不要太大，甚至为这黑白的影响所沉醉的同时，不断质问自己，思考的方法是否受到西方文化影响，陷入了一种固化的西方思维式情景？还是日式少女式情形太矫情？总之两片在年代年龄上的对比非常意外，也值得人思索。而本质上讲，落脚女性主义似乎已经不足为奇，纪录片方式呈现其实也中规中矩，但能够再认知这样一位女明星，再次陷入女性无畏的魅力！