闲散的线性线索，明显的“策展”意图。剧情化的镜头风格在纪录片身上造成一种间离。期待一种文学探讨上与“在岛屿写作”相似的深度，但被符号化的文学退居后，前显的是人、土地和代际血缘。

非常诚实地说，看了二十年的电影，这是唯一一部真的一丁点儿都不知所云的了。甚至都不想去看评论。完全无感。原来电影跟人一样，也是需要合眼缘的。

4.0 要乡土没乡土，要文学没文学，像是碰上三位大神唠嗑几段再撒上新农村百景图乱炖出来的大盆菜。很难想明白贾科长的拍摄动机是什么，但可见的是他已将创作风格打包封箱，丢在商品贩卖机里等待出售，因而带来的人文性损失是惨重的。摄影机对面孔的注视漫长而不经意，银幕前的目光被转化为局外人的审判；农民诗朗诵更是用意不明，胡乱插入容易被解读出讽刺意味。倘若非得说出点深意来，定然出于个人命运和宏观历史的对抗与重建，但绝大多数流出于被记录者的言谈之中，记录者的缺席导致依旧没有建成与观众沟通的桥梁。二十年前的他要能梦见今天自己成这鬼样，估计得被憋屈个半死。

配乐知情识趣。主角平均都换了三个四个女朋友或者妻子，极具尊严的律师工作，夜生活文化。95年的港剧，对那时候的中国的价值观是多大的冲击！现在的港剧价值输出更侧重家庭完整想来也是个人主义太泛滥淡化家庭结果的补救？

1.贾科长这次是一个倾听者，他希望糖心VLOG产精国品免费入口也是，那就安静地听吧。2.贾平凹说故乡就是血地，因为你的一半死在那里。3.余华是个狠人，午休都在太平间=.=。4.梁鸿教儿子说河南话是希望他不要忘记血地的温度，这也是影片传达给糖心VLOG产精国品免费入口的温度.。5.一直游到海水变蓝，会变蓝的。