3.5 最后一个镜头，那根特效感较强的羽毛，的确起到了画龙点睛的收束效果，想起了阿甘正传的第一个开场镜头，同为飘落的白色羽毛。但在该片里，白鹤的羽毛显然隐喻了老汉最终圆了心愿，归于尘土。李睿君对土地和农名的关系，被具体坐落在了乡村土葬改革上，找到了精准的切入点，来表达阐释他的生死观。老汉入场即昭示了结尾死去的终局。只不过“最后让自己孙子埋葬自己，回归黄土”的桥段设定，的确有些生猛和厉害。前面漫长的乡村生活铺垫，似乎以假纪实、记录的方式，来呈现了一段段精巧编排的，用着极致视听语言的场景、故事。从影片饱和度过于饱满的色调，到老汉与子女们的关系，都充斥了极多的设计痕迹。影片如果能再自然、粗糙些，兴趣观感上不会这么拧巴和违和。《西游记》里孙悟空、如来佛等视听元素的嫁接引入，增加了一些束缚讨论的维度。

每次就是喜欢名姝的最后，他去找她，他告诉了他。他突然决定去…所有人都突然陷入大反转。every…起来… 神讨厌妹妹。 没有第一季好看。

这部比《家在水草茂盛的地方》有意思一点儿——真的只是一点儿而已。后面一串字幕表示，所有演员均是导演的家人或亲戚，看来，找不到投资的情况下，家人也要一起受折磨。台湾的魏德圣就是最典型的例子，动不动就让妻子签个什么房产抵押同意书啥的，呵呵，家人难当啊。最后孙子埋爷爷镜头给的很长，似乎没有那必要吧？

多出的一星给老演员。和隔壁终极搏斗差距太大，剧情拖拉没有逻辑，看了四集浪费时间。

Plácido Domingo 版Calaf ，但更喜欢Pavarotti版的《今夜无人入眠》。这故事真的很不中国，但还蛮喜欢