那个时候的高科技大片啊

作为纪录片来说 对于我来说是没有什么内容。 可能作为脑残粉太了解杜琪峰了。哈哈 纪录片里有两个点我最喜欢了 一是林雪说的大陆演员问剧本在哪 林雪说在写啊。 哈哈哈 真是杜琪峰的风格。二是杜sir说胶片和数字电影 他还是中意胶片 自从数字化了后都不喜欢剪辑了 虽然钟爱胶片但是为了时代发展也开始放弃了。。 这就是我喜欢他的原因 有老港片的气质又能紧跟时代 所以才能有银河映像这样风格鲜明的公司 制作出亮点不断的电影。

袁和平导演也不会想到，这部电影竟然会通过一个短视频平台得到这么高的曝光度，当然了，宣传渠道和手段是制胜法宝，但真正关键的还是内容过关，很多评论区的网友语出惊人， 认为当时的剧情实在低级，从客观的角度来看的确是这样，用过苹果手机的人，当然会觉得当年的波导手机又蠢又笨，但是看待事情不是这样的方法，是要把自己置放于当年当时的情景中。当年是没有现在的特效技术的，而《奇门遁甲》这样的题材却拍摄出很多现在看来也是非常有趣的画面，实属不易。剧情方面的话，也并没有某些网友评论的那么不堪，我反倒是看的津津有味儿，起码故事线是非常清晰的，而且支线剧情也是比较有趣的，反观现在，虽然科学技术进步了，但是制作人的想象力反倒是不如从前，真心希望能够多出一些这种类型的电影。

很讨厌主角的神经质，没法看下去

4.5，从肯尼迪遇刺事件发散的强度，美国式的家庭生活被呈现为一个虚假的幻梦，和尼古拉斯·雷类似，弗莱彻同样强调“恶”隐藏在梦幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不断进行范式转变的影像，前半部分的屏幕分割不断在叙事影片以及档案/数据库影像之间摇摆不定，无法像之前的好莱坞或之后的格林纳威般在任何一侧完全实现，后半部分凶手面孔的prevail之后，影片不断将此逼入主观，象征着被他者观看的分屏逐渐被人物叙述之中的闪回所取代，与此同时观看者在审讯室单面镜背后的拟电影剧场关系中彻底显现。凶手的身体本身就是一种媒介，审讯/精神分析则是通灵，通过某种方式将邪恶之物从无害的整体之中分离出来。弗莱彻彻底示范了某种德勒兹或皮斯特斯的脑-影像，其中剪辑与遗忘，润饰机制同构，特写或长镜头则是对其的反制手段。