大，啰嗦，设定很怪。为啥神不先打一架，一个区域就有好多神

《亚利桑那》意味着库斯图里卡的风格不属于南斯拉夫，或塞尔维亚而仅属于自己，具有在"第三者"空间移置的可能，早期库斯图里卡更能抵制"东欧"之诱惑："美国"提供了一个脱离战争、历史等宏大叙事的"和平"语境相反，在"东欧"的特定环境下，即使水平一般的导演都可以让自己的故事变得沉重、感人

虽然身体互换的梗太俗套，但是用在老师和学生身上，还是多少有些共鸣与感动。

经典形象“钉子头”为首的地狱四人组以各种奇形怪状的针刺、穿孔诉说着对痛苦的迷恋，四人组对弗兰克，弗兰克对茱莉亚，均是以支配为核心的SM关系。寄生在阁楼的弗兰克是中产老白男性焦虑的产物，一方面是已建立的“文明”规则被原始欲望冲毁，另一方面则不得不面对自己日渐衰弱，终将失去支配权的事实。超自然力量的出现即是对老白男们的窘迫处境，以及他们建立的虚伪规则的嘲讽。但导演最终仍然选择一位遵守规则的乖宝宝(她甚至和同居男友分床睡)来解决爆发的中年危机，这服安慰剂必须是女儿，而不能是可能引发更深层焦虑的儿子。

热情似火的西班牙拍出了北欧的冷清气息，只有间歇性响起的巴斯克歌谣才让人想起这是西班牙。小镇青年的困境貌似不分国界，在哪里都一样，从头到尾弥漫的孤独感太感同身受了。