大概要过3分之2，才慢慢从厌恶的情绪中出来，拍得还可以。作者从来不用解决什么，呈现就可以。

60年代的中国能拍出这样的片子确实让人感动，想一想那时候科技啥啥的都不如外国，资金也是根本没有，可中国人却用自己的智慧取得了各种成就。再看看今天，几个亿的投资什么的拍的都是什么大烂片，真是悲哀啊

真好。貌似入选旬报十佳了吧？这，就是我再三唠叨的那种，“要拍爱情，不要拍爱情片，要用切片一样的精度解析爱情本身，从所有蛛丝马迹、细枝末节中探寻“関係性”，即情爱本质的作品。它迫使观者扪心自问：自我在关系中呈现何种样貌？扮演何种角色？让我想起了王小波的《东宫西宫》，爱情中予取予求的一方，和言听计从的一方，谁才占据主动，谁才是真正的关系操控者？通常人皆以为应是前者。但其实，悖论的是，后者恰恰通过一种绝对的依从，绝对的接纳，绝对的付出，完成了自身的主体性。原作者角田光代，一如既往保持了她精微的洞察。导演今泉力哉虽是新秀，却拍出了成濑巳喜男《浮云》般的淡然与不动声色。上一次看到这么好的爱情作品，还是滨口龙介的《夜以继日》。

拖沓，但也感人，乌拉拉

光子按说是个值得同情的角色，被阿守召之即来挥之即去，还替他去撩他喜欢的女生。但导演愣是拍出了让人无法同情这个角色的境界，甚至一度让人有点厌恶。//片名直译就好了，明明是《爱是什么》，非得翻成《爱情是什么》。