關於＂坑爹＂的故事，人類總是希望尋找到拋棄自己的父親，哪怕父親只是個謊言，哪怕付出慘痛的代價，對父親的思念就像那只斷指的手，渴望著愛撫，無奈中卻離他們越來越遠。所以本質上還是個神學片兒，但是真的不喜歡。

精诚所至，金石为开......影片最后让人潸然泪下。医学界版本的《隐藏人物》

第二十二届上海国际电影节第五场。发现这部居然是八年前就标注想看的，可惜我已经没有当年这般文艺的心境了。安哲罗普斯确实是教科书式大师，整部片子充满了希腊悲怆崇高的美学，以及对象征主义任性运用的富余让人感叹不愧是希腊人……

－10000000演技，我他妈的，也太尬了演的，而且现在整容脸称霸电视剧了？？？女主跟男主生的女儿也……长得有点抱歉了吧？带资进剧组？？？？？中央8看来是烂剧集合的标杆了

这般镜头语言看得真是舒服。话说回来，无论是慢悠悠的长镜头到暴躁突兀的剪辑都只是服务于电影本身，有时两种方式都有效，只是后者更实惠一点（简单有效易模仿）。故事，情绪，手法高度契合时，才会赏心悦目。长镜头如何表达（叙事、情绪、意义）更多了？关于本片，从杨索的抽象象征形式主义加摄影机运动的开始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主义，放弃了穿梭式的摄影机运动，只保留单一运动。而后贝拉塔尔又提出：“场景、天气、时间、地点，都有自己的面孔，它们都是重要的。“《撒到探戈》是这句话的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把这种方式（如《人类之子》）玩到商业片中，得到好莱坞的青睐就不足为奇了，好莱坞的两次衰落和兴起，商业化是成功，同时也是桎梏。全球化的如今，电影受好莱坞的影响，发展减缓。电影是和时代一起呼吸的，无论是探索人