高志森、杜国威这对金牌搭档在内地其实并不是被很多人熟悉，特别是在香港电影的黄金时代，他们的作品其实更文艺，所以爱看热闹的人们会忽略他们的电影，回头再看《南海十三郎》、《人间有情》、《大富之家》等片更是有深深的人文情怀，杜国威更是先后为徐克、许鞍华撰写剧本，之后自执导筒，拍摄了《地久天长》《五月八月》等。其实同名歌曲名字更被人熟悉，邝美云的演唱也是别有风味，歌中和电影里都会有浓浓的怀旧氛围。

外婆真好，不像是演的，太过于真实自然，像是纪录片。这个前半残疾的老爷们集中国普信男之大成，男女对话过于真实。看到最后又突然觉得，幸福如此简单，不过一个人完成不了

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来时没有抱太大希望，却被灵动的影像深深打动。尽管好的电影是不经创作者诉说就能直抵观众内心深处的，但这场映后确实能够把观影后拧巴的心绪解开些许，最后与错位的设定，与困顿的自我和解。作为长片处女作而言完成度很高，被诟病的残缺不全的情节，我想这正是它动人的一大原因。 逻辑上身份错位的母女设定、架空着未明流动的情愫，在灰败的场域身着一身亮色施予暴力，青春中的困顿与不解在压抑无声的头套里窒息、抽离。我想如果曲婷发生在幻想之中，一切就尤为合理了。突如其来的闯入者一边充当母亲的补位者，一边是情感与脆弱的供给者，是让自我毁灭、重建的原罪。青春期的一切幻想由此终结，成长由此开启。尽管这样的解释有些牵强，但青春啊，就是诡谲隐秘与暴力不安的结合体，要么自焚，要么重生，总之都会在欲望交织处的废弃乐园里不安、忏悔。

第三部或许是没有好的点子了，或许就是拿来凑够三部曲，总体水平有了质的下降，笑点少了，能到达效果的就更少了。并且最后一段营造的混乱场面显得非常凌乱。读提词器那一段比较逗。原来捡肥皂这个典故这么早就有了