在我看来La Dolce Vita最重要的一层叙事结构是将人物在夜晚与白日下的状态作并置对比。夜色仿佛一剂迷魂药，人们在夜里释放本性，迷乱纵欲，胡言乱语，伤痛与欢愉都异常剧烈。而天一光，他们便从双脚离地的状态中退出，回归理性与秩序。把这部电影当成对名流阶层荒淫生活的讽刺我认为是证据不足的，非要总结，它更像是对monogamy模棱两可、不设结论的置评。但对我个人而言，它实在是非常之难看，我对影片所描绘的那种荒淫无度的生活一点兴趣也没有，对那些空空如也的对话一点揣摩的兴趣也没有，连纯粹的影像之美这次我也没有体会到多少，而我还是在大银幕上努力欣赏它的。已看的三部费里尼，没有一部喜欢。他大概会是我最不喜欢的大师吧。

改得物是人非，还改出了nirvana和Ramones。不明白为什么现在连金刚狼演电影都要学着德普😑

母性和一切“女性”的特质都是后天形成的，但最后的和解还是不能理解，父亲在家庭关系中永远隐形。

在黑暗与压抑之中解放。

八部半的阳面，焦虑潜意识之上是无聊聒噪的生活，自私空虚的人生，永不停息的追求，无法安定的灵魂。现代化的甜蜜是悲哀的，狂欢纵乐之后是无尽的落寞。过于阳面了以至于不堪忍受，总觉得费里尼的电影内容太满了，感官沉沦容不下思考的间隙，让人眼花缭乱，令人窒息的观影体验。最喜欢的场景：结尾被海浪声淹没的呼喊，与伯格曼异曲同工。