异教徒本身如同捕猎者和猎物一样，具有转化的双关性。

虽然看的是皇家剧院版本，但是无所谓了，尽管夜后咏叹调难度很高，我最爱的还是《我是快乐的捕鸟人》和《Dies Bildnis》，剧情一般，第二幕整体也不如第一幕好听，莫扎特的巅峰感觉还在《费加罗的婚礼》，《唐璜》和《魔笛》都比不上

抛开看不懂的宗教因素（如有），异教徒是谁显而易见

三星半。沉重的劫后余生，平静里的惨痛。女主在不同时空的破碎，跨越历史距离，重新连缀：从集中营到战后重逢，从肉体到心灵，爱在数度摧残中千疮百孔。安排前夫妻重新演绎“虚假”的爱情神话，使得这种虚假具有双重含义：身份虚假（夫妻）的表象、情感虚假（背叛）的实质，而这加倍的疼痛只是战争之殇里的再一道伤口。乔尼奈莉扮演着历史中的自己，在非己的状态里，过去的她已经死了，奈莉暴露在卑鄙、背叛的火焰里，在“低声私语”的歌唱中涅槃。

庆幸的是，小毕终于有惊无险的长大了。而且长帅了。