我很少在一个大白天——阳光蓝天绿地鲜花大草原的对称构图宽荧幕场景中还能感受到民俗恐怖片的cult窒息感。宽荧幕横移长镜头拓宽了叙事空间，致幻场景跟随人物镜头进一步延续，充满形式表现主义的各种符号仪式展现，粗看比该导演前作《遗传厄运》节奏更慢更拖沓，但一旦心理浸入，很难抽离出来。很独到的cult符号学表现力！（看看人家群体变态是怎么拍的！导演绝对是民俗仪式和cult神秘学爱好者，我一个变态都能感受到导演是真变态）7.6

奥棚怎么就指着炒冷饭活了是吗，半年番质量本来就差了，外传不能做点有意思的吗....

没想到陳老師会参演，角色没發辉，难道只是想和查斯坦小姐合作……結尾替小美人担心……

并没有被治愈或者体会到温情，只感到冷，像冰岛一样冷, in every sense of the word. 风格非常...柏林电影节...

3.5。阿里艾斯特的运镜，画面掌控能力，悬疑塑造能力已经处于上乘水平，且明显区别于好莱坞的那套。但他偏偏也在讲奇奇怪怪的故事……这个故事比《遗传厄运》的更奇怪，慢节奏，像水彩画般明亮但泛着诡异气息的色调，加上对声音多技巧地运用，感觉就像始终有把锤子在敲着你的头（事实上还真的在剧情里存在），有双手在始终挤压着你的心脏。目前不清楚导演的创作灵感在哪里，但和北欧斯堪的纳维亚古老的祭祀传说脱不开干系。和传统影像呈现中冷淡，克制，聪慧的北欧人形象不同，本片中的北欧人物由于处在封闭的乡村，有一套自己运行的与大自然紧密相连但与现代文明秩序脱轨的法则，当这样的法则遇上遭遇悲痛来自美利坚的现代人，这种奇妙压抑甚至恐惧的撕扯力便产生了，还附带着讽刺和幽默。简言之，是部WTF但丝毫不觉两个半小时很长的非传统惊悚片