4.5.男女主角都是无法成为“成年人”而成为社会的边缘人，他们单纯的结合是对成年人社会的一次控诉，虽然最后的呼喊显得疯狂而理想化，但这总比喊着“那么吵干什么？别人还要学习”的人可爱多了。这伪善的社会！

彗星又名扫把星，祈福要靠土拨鼠

与后一年《杀人回忆》仿佛上下半场，都在讲韩国社会沟通的失效：警民无法沟通导致真凶一次次地脱身；残障人士与非残障人士无法沟通导致真相一次次被忽视。传统儒家文化的核心秩序依靠极强的排外性与排他性所建立和巩固，体现在电影中就是对于边缘人话语的漠视与抢夺：韩恭洙不断被强调为“韩公主”，再次点明韩国社会中女性地位与处境—每一位韩国女性都是“瘫痪”与“失语”的；洪忠都配送外卖时不被顾客允许跟唱流行歌曲，通过夺取他的话语以此建立主流社会的权威与自尊。李沧东将国民观察之所见所感放进两个边缘人的生活，但即使不上升到社会纬度，它依旧能够打动你我，仅有的影像上的巧思也全部服务于“韩公主”们的内心世界。一个《诗》一个《绿洲》，两场“特殊的”、没有丝毫官能刺激的性爱戏，相信能够给很多影迷以“快感”：生命原来如此美丽。

虽然又崩又拖戏但是少女心就是没办法啊……冬马小天使！！！

过节观影。影片明显是冲着符号化去的，不断强调的“夜魔”特征，就是想在日常中留下骇人的阴影。不适合出续集，或者出七八部续集。