第二个故事是个隐晦的谜语

好像我也不知道，为什么我会有那样飞蛾扑火般的勇气，我只是觉得，既然爱一个人就该飞到他身边去，那样的奔赴是不会觉得累的。可是似乎我也不明白，为什么很多人尽管面对无数的阴霾，却从来没有去奋力拨开阴霾的勇气，因此他们也无缘得见乌云背后的晨光正好。爱一个人就会把他当作是一道光，有他的地方就像点了长明灯一样，没他的地方依旧是那么清冷孤寂。如果可以，请带我去远方，我想去拥有不一样的风景，我也想要和你一起开启新的故事。

如果能忍受浮夸演技和五毛特效，这其实是一部很有趣的恐怖片。《カタカタ》很像同年上映的《毛骨悚然》，都是主角被困在充满恐怖的死循环里成为无源信息。最后红衣女鬼变脸明显是能剧的泥眼变成般若。《钢》的女主既是男性暴力的受害者又是食杀男友的加害者，兼具男性凝视下的美腿和机械+昆虫混合的非人上半身，且因上半身始终套着麻袋给观众留足了想象空间。不管是形象还是行为都非常符合野崎窗的那句“女人邪恶”，引起男性因无法理解而产生的好奇与恐惧。《继承》抛开怪力乱神可以视为家庭悲剧的代际传递，非常像《女性贫困》所说的母亲的贫困很容易传递给下一代。

暧昧期真的很上头。懂艺术会撩长的又帅就更上头了。剧的ost和外景都好棒。在酒后 在海边 在艺术展。看完很想分手后重新恋爱，想一直保持苦涩又甜蜜的暧昧。

相对政治，仿佛其他痛苦绝望都显得微小如尘。因为往往一个事件就能影响一个人一生，甚至几代人的人生。 关键永无断绝！只要有人就有社会，只要有社会就有争执，也就有政治…… #和《鹳鸟踟蹰》连着看的，有一种续篇的感觉（人间诸事，殊途同归），那情感纠葛的两男一女老了之后也许就是这样吧。而且《鹳鸟踟蹰》中一直在说1999年12月31日，这里他们等到了。真的等到了吗？#