伊朗洗白片，挺套路和平庸的，为什么能入选，因为它需要被看见。这也是电影和艺术的立场，一些电影的存在和它承载的意义要超越技术和艺术高度的考虑。首映结束后，因为导演在监狱不被允许到场，全场站立对着一个空座位鼓掌，演员落泪，也挺震撼的。

深邃有余，细腻不足。美国电影对中国历史的诠释总免不了自以为是的演绎和夸张。

喜欢疾病开始打破原有生活惯习，然后残酷的部分逐渐开始显露出来，疯癫的谵语隐晦地传达被掩埋的陈年往事。但残酷的程度还不够，太体面了，不是说不能体面，只是有点隔靴搔痒。

成龙片子的豆瓣评分完完完完全被低估太太太多了！豆瓣的网友咋回事，伟大的电影人还活着就被挑剔诟病，真过分。片头短发阶段，是成龙年轻时候唯一一次剪短发，真的太帅了，颜值巅峰，可惜因为事故年轻的时候再没剪过短发。片子里很多武术动作妙极了，以前从来没仔细看过，这次仔细观察真是惊呆了，动作的衔接极度耐看且真实，很有艺术性。如果这些加上他开创的那些动作电影元素，都好好用文字记录下来，肯定直接是当代社科经典。吊打贾想之流还是绰绰有余的。没能力写出来就拍成纪录片肯定也很有价值。他年轻时候好像拍过一部关于成龙动作片元素的纪录片，好像是央视拍的，如果现在再好好拍一部肯定特牛逼。不得不说陈港生同学命太大了，死里逃生那么多次真是太幸运了，如果他晚出生三四十年，还有杨超越什么事，网友肯定都转成龙许愿保平安了。

实在有些不可思议，今年的金熊颁给了这样一个空想主义倾向的《无邪》社会。和许多发展中国家的境况不同，伊朗电影的现状已经逐渐走出了对「邪恶」进行曝光的初级阶段。索拉罗夫这部有着明显递进关系的四段式影片就是最好证明。车给人一种安全感。按阿巴斯的说法，它是观看和沉思的最好场所，便于无尽的谈话及与自己的内心持续对话。影片中的四个故事无疑都与车有关：一名《下班后》开着车回家的狱警，一个越狱后乘着车在城市中奔驰抑或在森林里徒步的鬼魂和一个在沙漠里没驾照却又平静地开着车的医生。十分欣慰的是，柏林的最高奖颁给了这些沉思者、流亡者和拓荒者。他们开着车或者乘着车要去哪里？不知道，或许和《弗莱彻夫人》一样：去到一个没有父权制的地方。或许像阿巴斯所说，对车的感情其实是对路的爱。从一点挪动到下一点，在伊朗文化中很重要。