9，阿普三部曲承前启后的一部，也最为直面成长和伤痛，这里不仅是阿普由幼年转向青年这一年龄尺度上的变化（演员从小变大），实际也是在步入大学生活后，重塑自我价值和认知的过程，在保证原有自然主义写实风格的同时，雷伊把更多视角转向了印度的城市生活，由阿普的个人经历入手突出城市与乡村之间彼此的矛盾和对立，以小见大的功力极为老练。更为强调剪辑的时空架构和象征意义，父亲死亡接惊鸟四散的蒙太奇极具冲击力，母亲死前的萤火虫星光，则堪称电影最华彩的时刻。在最后那场阿普回乡目睹母亲死亡的那场戏当中，电影没有出现任何一个母亲死亡的镜头，完全通过演员表演的眼神、动作和摄影调度来完成这一令人心碎的场面，既不做作也不煽情，还能把情绪表达出来，雷伊对死亡的理解和影像表达真的是大师级的。

今年反超英片的扛把子，足够现实主义，也不缺血浆，节奏够快够爽，还有青春线，可以说是老少咸宜。超英带来的丛林效应恶果，不是新课题，但值得反复强调，因为并不只有会飞会放电的，才会被大众看作是“超级英雄”。

他们怎么不用那个信箱交流一下彩票号码之类的

超级英雄也会被资本强奸。

亚洲科幻的特点就是——科学需要逻辑吗？不需要吗？需要吗？……