布努埃尔游走在现实与幻想之间的能力太迷人了。如果不是他的掌控力和Deneuve清冷贵气的美，这不过是一个俗套的中产阶级主妇性幻想的故事罢了。让人印象深刻的还有Séverine的着装：她的上中产身份由剪裁出色、优雅极简的YSL军装风look和Roger Vivier的“Belle Vivier” 鞋恰到其份地呈现出来。1967年电影上映后，这款鞋迅速流行开来，玛琳·黛德丽和杰奎琳·肯尼迪都穿过。

片名与结尾段落中长时间扫射无一伤亡的段落一齐挑明了最后的反抗只是假想。与其他同属英国新浪潮影片不同，《如果》没有《小孩与鹰》或《长跑者的寂寞》那样现实主义的深沉，它用一种青年决绝的反抗姿态，展示了那份叛逆的模样。电影巧妙借用了寄宿学校中老师与学生的天然隔阂关系，将那份压迫做到了最极致，但在遮云蔽日的阴影之下，学生并非是一股颓丧之气，反而可以自我的开创精神家园与进行行动反抗，在一次出格一次惩罚的拉扯之中，最终到达了撕破那份各项权利赋予的压迫脸皮的地步，但结果到底如何，也可能正如结尾的枪战，反抗并未发生，压迫者也并未退出舞台，但反抗者依旧不死。电影并未因反抗性而空喊口号，而是植入了极多浪漫无比的场景以体现期盼目标的美好，这份技术与内容上的理想假设是电影迷人的真正之处，也为最后的反抗奠定了基础。

不经历仇恨，你怎知仇恨的产生？

众人皆叹小鹅悲，而我独怜白孝文。

跟女仆日记同一个导演，原本超级好的题材，一个不能被丈夫满足的性瘾美人成为白日妓女，不知道为什么被拍得这么乏味。有很多奇怪的梦境穿插。但至少比起女仆日记，故事完整能看懂。妈妈桑明显更美更气质啊！