普多夫金的“联想蒙太奇”如何区分于爱森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者间的异同，首先要清楚两人在创作观念上的不同：1、普多夫金强调剧本、重视演员本身的作用，而爱森斯坦更注重后期的蒙太奇处理；2、普多夫金重视电影的叙事性，而爱森斯坦的蒙太奇理论更重视电影的形式状态、造型安排。 所以在《母亲》里，并不能很棱角分明地感觉到镜头之间的蒙太奇拼接，它们是局部的，服务于某段细节的叙事，如涅瓦河解冻，男主收到信后外面盎然的景色，它们都仅仅为当下人物状态服务，是一种“组合”；爱森斯坦强调蒙太奇的冲突，在冲突中揭示主题，一切为最终主题服务，而所谓“理性蒙太奇”中的“理性”，不过是强调观众的主动思考，其核心仍旧是冲突的展现。再简单来说，理性蒙太奇似讽刺，联想蒙太奇像隐喻。（还是不太恰当）

史诗级粪作，青年作死的套路情节，轻描淡写的人物塑造，如同角色轻易被击垮的心理防线一样立不住；低廉的制作做不出恐怖片该有的悬念和氛围，就连结尾的反转都在人意料之中，毫无惊喜。

今晚电影之夜的第二部电影。这一部比生人回避2还要更注重感官刺激和唯美氛围的塑造，各种更新奇的虐杀手段令人应接不暇。尽管后半部分的情节整体转向后启示录丧尸片，但这种风格依然没有改变（片子里的女性角色们真的太养眼了啊，不愧是欧洲恐怖片一大标配）。

希望从第九集开始变得好看吧……剧情比较写实也会显得比较拖沓，着重交代案情，虽说不是为了复仇的快节奏而看，但剧情或许可以更精要些

这片子看进去了应该还蛮好看的（但我并没有看进去），还是有些地方剪辑有点诡异看不太懂故事。蒙太奇那些段落出人意料的好！！结尾挺热血沸腾的，顺便感叹一下苏联今天解体30周年了。。