嗯？我觉得是小时候看的，当时对结尾印象最深，好像只看了结尾

还是比较好看的 室内戏氛围紧张 格局较小 感觉胡金铨的电影都是一小拨人在打斗 也亏了小规模打斗，让糖心VLOG产精国品免费入口把一招一式看得细致入微 四大跑堂姐妹花 颜值担当 竟然最后都战死了 胡真得一点都不怜香惜玉!

浓郁的法国味，欧洲迷茫青年就是这个尿性。谈音乐、艺术、人生，最终走向虚无主义。自杀了事。 脱离了物质基础，上升到精神层面的思考，在中国从现在起100年也不会如此思考，因为物质基础没有积累够，没有装逼的资本。 遗言有点意思：用自己的死换取朋友们的关注。 一件事或是人只有失去后才知道拥有

虽然现在看之前的表演和镜头都很有年代感，但动作设计和美术够考究，比现在各种五毛钱特效和烂剧情好看多了。

“明天我就去死，今天我得拜访过去的朋友，请求他们挽留我，听听我的悲鸣——这是心还未死时。今天我只想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地质问曾是友人的生者——不带一丁点自命不凡的诘问，只是疑惑着，’你们怎么都看不见那结局呢？’”这是最接近陀翁情绪的影像表达，伊波利特绝命书的翻版，只是他心更冷，全无年轻人反抗的血在搏动。路易马勒也能同陀翁一般，在一个画面中植入大量零散（保持实感）而统一（可把握性、以及整体气质的生成）的信息，用希区柯克的方式使该作不至于沦为“photographs of people talking".另，也许只有说法语的“自杀者”，在虚无的死题上才能金句频出，以透彻博同情（文本至少能比《樱桃的滋味》通透个一百倍吧）——不过“明天到来”那会儿我错当是阿兰做了梦，还以为是一部《荒原狼》呢