两次拆迁丢失了我的最爱于是我到处寻找，结果发现他一直在心底深藏，就这么个大意。 虽然还有绿色，大片的是各种层次的棕色，好温暖好结局，适合圣诞季服用。 有意思的是我为了豆瓣徽章批量看侯麦，开始看的是《慕德家一夜》，提到帕斯卡的赌博理论。现在倒数第二个片子，又见到帕斯卡。冥冥中也为这片子扣题：生命中总有些人你会再次遇到。相信爱情的人就算掉泪也是“喜极而泣”。

摇车窗，扯桌布，伞中女，洗头妹，梦游指路，阁楼迷宫，泳池圣水洗浴粉，十字架物理攻击，温子仁死亡金属宇宙又多一员变魔术冷笑话墨西哥驱魔师傅，可惜复古风没玩出来

陈导若是继续沿着这种路子走恐怕拍出不止一个霸王别姬了。可惜他现在已经忘了自己在少年凯歌里记叙的对于烧荒的感受。随波逐流，无异于投入下一个地狱。孩子王是第五代标志性视听语言运用自如的高峰，处处体现着对于文化和社会的反思力量，是对于那个时代不可多得的影像思辨史。

在那个艰苦的年代，为了生存可以出卖一切。但现在这个年代，又何尝不是呢...

第五代导演里的精品，电影语言上的形式主义先锋，陈凯歌的佳作，反而比《霸王别姬》叙事奇观好。注：改编自阿城的棋王，却能跳出文本，做到主题延展和深化，要看小说，将小说和电影进行对比，极有意思。1是教育反思，也是文化反思，包括历史、政治隐喻，有电影独有的回味2电影语言极好。频繁的声画不对位/画外音、颜色的朦胧浑浊并置（一丝诗意与时代的冷酷）、景框和构图的逼仄（自然阔大与人物渺小、时常被框的人物、环境蛮荒原始与人物的无奈压抑）、演员表演的游离和停滞（透露一种被历史和文化束缚后的冷漠、电影里人物的停滞感反而契合电影氛围和主题）；3最喜欢的两处：文字、字典、歌曲、学校，是僵化的一个时代和文化氛围，打破并不容易；烧山后的枯树和枯树群是扭曲和摧残，烧山既是时代反映，也是对时代的否定，也许有重生的可能。