电影改变自一本同名小说，讲了一个14岁少女如何走向自溺的故事。几个场景非常冷峻：在学校里，女孩与同学们没有交流，与老师也没交流，对周围的环境和人都很冷，为什么呢？往下看就有原因...... 在家里，女孩有一位卧床不起的母亲，凡是有关母亲的镜头，她一直都是满脸的阴郁绝望。女孩负担着家里的一切，给弟弟喂牛奶，换尿布，不时地，她还得为父亲和哥哥弄咖啡...... 她就这样生活在这样的环境里，家到学校，学校到家，匆匆走，而后，又是孤独走。她的生命里不容易长出来的快乐的芽苗。片子非常布列松，格外节制，格外简约，对白很少，又是黑白镜头，给人以强烈震撼，看完它会痛很久......

五颗星，不能再少了！！！

得要有更多的体验和相遇、分开，才知道最后靠向哪边，在探索之后，愿意为之停驻的才是选择，在那之前只能说是经过。绝对是les相关电影里最美的做爱场面前几名。

影响了yuki酱三观的EVA啊……

这就是我喜欢的电影风格，能少说话就少说，能不说就不说，能没表情就没表情，能没动作就没动作，能不解释就不解释，能不玩花样就不玩花样……心平气和，冷静面对。 打个比方吧，对于生命热切或绝望的泪水，不是流出来或涌出来，是漏出来的。流出来或涌出来，是强调技法。漏出来，是强调捕捉。比如李白的“月随碧山转，水合青天流”是技法，白居易的“夜深知雪重，时闻折竹声”是捕捉。技法是不断发展的，表演也是，可能会在某个时代异常流行与贴切，但终究会乏力，而捕捉是极其稳定的。 萨缪尔: 你的影片其实很快。但是人们总说很慢。 布列松: 因为我的影片中的角色从不上蹿下跳、大喊大叫。 但我也同时想到《三块广告牌》的一段表演，广告牌失火后，女主面对儿子的劝阻，她的情绪宣泄是喊出儿子的名字。