“如果你心碎，想想我；如果你想哭，想想我；我爱你的天使面容，孩童般的小嘴--如此年轻，引诱我犯罪。痛苦时想想我，当你哭泣，也想我，我属于你，没有自我。因为没有了你，我活着有何意义。痛苦时想到我，当你哭泣，也想我，我的命是你的，我自己不要；因为没了你，我还要它干嘛”

这些该死的乡巴佬，shawn，teach them a lesson! 不得不说，这些年看厌了枪战片，没想到在这部臭屁电影里又找到了快感

本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术，人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理，令人对日后《末代皇帝》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看，贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者，这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理，还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离，这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命，他的动因都可深溯到淫荡的原质层面，即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性，都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的，然而他最终选择让内容不顺从形式

心目中最甜蜜的情景喜劇第一名~

马切罗：凶手！他杀了一个人，一个政治流放人士，时间是1938年的10月15日！受害者是夸德利教授！还有教授的狗，还有教授的妻子安娜·夸德利。那人是个同性恋，是法西斯份子！…… —— 在历史长河中随波逐流的人有时会跟风去做一些伤害别人的事情，等到日后那些行为被定义为罪恶时，有的同流者会发自内心为曾经所犯的过错懊悔道歉，也有的当事人却当做相关过往不存在乃至想方设法将其销声匿迹。……