神作，五体投地。视听效果充满未来感，放在今天看也不过时。上帝视角的第二人称旁白，黑白与彩色之间的奇异并置与流畅转换，旋转自如并能如蛇一样曲折穿梭的镜头，都特别令人着迷。本片思想内涵也很强大，主要体现在选材角度上。我看过的几部拉斯冯提尔片子在风格上还没有重复的，真是天才。

我还是快乐 我是快乐的她 我不需要再奋斗 也不需要诱惑 只需要获得不断增加的快乐

真的是布莱希特式的吗？布莱希特要“间离”，要抽身而退，而《欧洲特快车》里的画外音意欲达成催眠的导引、梦境的生成，要观众自觉放弃自己的感官并投入一种以语言模拟的身体体验，是否与布莱希特相悖？还是正形成了某种反讽？如要将之评为依傍着布莱希特传统，也有迹可循——背景投影其实达成的效果是特写的并置（借鉴伯格曼？），即不切镜头却能完成镜头的插入，同时利用人物与图像之间的不对等大小比例形成压抑，图像的压抑；重复而单调的配乐满溢而出，似乎无意将观众“带入”情境；纷纷而下的雪片明显是人工制造的，它们落在人物的头顶却绝不消融，突兀地凝滞在那里，舞台剧效果由是生成；不厌其烦地使用旋转镜头，是眩晕亦是陌生化，因而可疑：他究竟要糖心VLOG产精国品免费入口一同眩晕（希区柯克的效果），还是要糖心VLOG产精国品免费入口抽身而退（布莱希特的效果）？

沙马兰的颠覆玩儿的还是很不错的。这次的出发点是比较少见的漫画的角度，虽不如第六感颠覆性那么强，但是也是比较有意思的。

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