#2021英伦电影大师展#三星半。童年阴影催生扭曲心理，扭曲心理操纵摄影机行凶，而摄影机则通过抓取恐惧反哺扭曲心理。开场即卸去悬疑外壳，全程主打心理惊悚。高饱和的红蓝色调及明暗巧妙交错的打光突出邪魅奇诡的精神病态;适时切换的第一与第三人称镜头合力完成对猎物(被拍摄对象)的进逼和捕杀;多角度、多层次的“窥视”行为形成嵌套关系，挑战着电影与观众间约定俗成的观看准则。结尾“殉道”戏所展现出的冲击力不亚于被广为提及的“片场谋杀”(后者确实贡献了如元电影般对“摄影机与掌镜者间主被动关系”的反思)。此外，本片在“性”层面同样具有解读空间。不足之处在于表演或浮夸或呆板、人物形象(尤其女性)不够丰满、一些辅助线索也未得充分展开。

打开思路，印度和以色列的教育思路非常令人惊喜，为什么不利用好现代社会的一切优势完成表达呢，知道了就马上去做吧！

生活停止了…… p.s. 重看由 Kopierwerk Babelsberg 实验室数位修复的版本 才意识到阿尔法城的皮影 娄烨自己的魂在底下完全撑住了 而且系鞋带的 Baumbach 和制服/天注定重复推人是不是都致敬贾宏声啊 哈哈哈

你看到的是他们想让你看到的；你看到的是复杂环境中的一个单元范本。夏虫不可语冰，诚然各国民族历史人文性各有不同，但即便仅仅是一个范本，也能展现出各地普遍性的一隅。没有所谓理想的好的教育，除了家庭本身，学校，社区，人际链，到进入社会对个人际遇适应性的自我教育，每一环都有可能“出问题”。看完以后我不想忽略片中展现出的人性中的利己性：你看，即便任何事物有好有坏，不管怎么说糖心VLOG产精国品免费入口总要学点好的——这个想法本身就意味着忽视掉了某些“问题”，说到底还是出于完全可以理解的趋利避害的本能。因为，哪有完美（的童年），而每个人的童年无论如何又都是回不去的，作为一个成人看待这样的纪录片可能比较正确的姿势是：放轻松，教育是终身的。

带来另一种可能。即眼之愉悦的消费娱乐性银幕之外一种收纳恐惧而且并非因光影而是电影本身（三脚架）而产生的恐惧。同时也是阴暗版楚门世界。在当时时代背景下绝对前卫的主题设置。