黑泽明告诉你何为人生，何为人性。人生的意义就在于有牵挂、有满足。“谈何容易，一丝不挂。古人临死，说句大话”。

Well I can't eat muffins in an agitated manner, the butter will probably get on my cuffs. < One should always eat muffins quite calmly>深以为然。

参加vcd影促会的讨论，很难忘的是这一部。终究是饱满的人的故事，更有说服力。它回答了一个在僵死的结构中被束缚的人还有什么希望呢。做出一点改变很难，结果也很难预料，但这个判断不是纯然的悲观，而是具有开放性。集中在葬礼一幕，潜藏的附近的社会关系都为之振动，纷纷发言，最终浮现出人的模样，以及生的可能。

没有前两部精彩，但是也还不错

【B+】那个从头到尾都未露面的“圣婴”毫无疑问是本片最大的遗憾，也是剖析整部电影最为关键的“麦格芬”（当然，也不排除60s好莱坞审查尺度的原因）。在没有任何恐怖镜头的情况下，做出了这般高级的心理恐怖，其诀窍就是空间：相较于《水中刀》里空间对角色和主题的辅助功能，波兰斯基在本片中真正做到让空间“妖魔化”，他以一种病态的含蓄内敛将节奏挤压，让所有的室内戏都像是对女主的“侵蚀”，在无形的恐惧中将灵魂挟持，并在最后将其彻底异化。利用圣洁的母爱来迎接撒旦的降生，并以群体无意识的行为完成对上帝的背叛。于是乎，在如此冷酷的视角下，波兰斯基顺利完成了对这个世界极端病态的嘲弄，也是对现实命运的一种讽喻。