两星半。成也简单败也简单，乔丹皮尔敢将“双生”如此陈旧的元素和互相取代如此陈旧的诉求再翻新呈现，似乎完全不想走内心，有意的延长主角一家生存之时间去讲述整个非常简单的各种隐喻，和上部一样，仍旧是符号之作。我个人的电影主张是，符号的作品可以去搞现代艺术和翻译学，放在电影里是利用电影而非创造电影。比较喜欢的是那个地下场景，比较现代，还有一开头用了做减法来营造恐怖，绝大多数恐怖片都是加重加多声效（本片开篇之后也是，尤其剪刀的部分），但游乐场部分真的是靠减人和减声音来制造一种山雨欲来的紧张危机感，再配以未探索的充满黑暗生命里的地下场景，特别微妙。观影的体验也没有很好，父亲这个角色实在不能再蠢了，全片的杀人凶器也非常合家欢，连刀都没有，更重要的是，反派给了我一种，这个时代的“邪教”也有民生凋敝一感。

鸡血哥，闷骚弟；纪录片风的镜头，节奏明快通畅，直接自然，没有那么多励志老调般的煽情情愫，他就那么简单明了，但依旧让你过瘾。

2019-04-05 想看

3星是因为看完了心里难受

在本片中，导演乔丹·皮尔采用了一种独特的表演技法风格，一种用特写框定的凝滞表情状态，这种表演方式在稳、平的镜头运动之下，对人物内在状态的表达有极大的帮助，并且可以渲染情绪，正是这种方法助他拍出了扬名影坛的《逃出绝命镇》，《逃出绝命镇》与故事类似的《万能钥匙》相比，除去拍摄手法上的稳定轻缓和立意上的高超之外，这种表演技法所创造出的“微微一笑凝视你的恐怖”贴进了种族问题的隔阂，令这份观影印象与自身的固有意识相匹配，最终制造最大的恐惧感。但这种表演方式在本片中失去了效力，镜头运动与调度手法依旧沿袭前作，使其不能将本片的打斗场景与惊悚感制造的精彩，这点也造成了表演与戏份的不匹配，这种表演方式虽然有利于结尾反转的人物奠定，但父亲角色的别样表演方式与其他人的表演方式造成了很大的间隙，使观影者不断出戏。