【177/300】虽然我一直坚信每一个人都不存在去理解自己不喜欢甚至鄙视的文化现象的义务，但是听到某位女主人公说“做自己的自由对她来说很重要，即使那是错的”还是有咯噔一下，是啊，这样一片角落的包容也许就是某些群体的伊甸园

就是字面意义上的好看。Joe Wright几乎动用了从全景到特写的所有景别，并且将这些景别精准安排在了合适的位置，每一次OTS正反打时的机位摆放，每一次多重置景里的细微变焦，以及每一次暗场戏中搭载的自然光模拟都是那么的计算严密（尽管还是有瑕疵），当然还有那个导演招牌式的超复杂调度运动长镜头，通过一组组人物进入与离开浅景深区来铺排信息点与推进情节，并最终落向站在暗影之中的主角，的确是视听与剧作达到了某种平衡后的结果；但拍的更好的其实是Elizabeth和Darcy的第一次共舞，TA们被导演放置在中景，于是观者需要自行规避掉前景与后景中的画面信息来捕捉二人的交锋，可忽然，TA们越过了由目光编织的轴线，缩短了彼此间的距离，于是脑内剧场接入，摄影机的运动也开始跳轴，情感的连接就这么完成了初次的建立。

传统和现代化的意识形态的冲击，乡村与城市界限的冲击，是一群社会边缘青少年拼命想要在这样巨大的世界中寻找存在感、自我价值、社会意义的展现。杀马特不是突然蹦出来的，是一种现象。多么有生命力啊，他们才是那个时代的精神象征和希望。另外顺藤摸瓜找到了杀马特创始人的豆瓣账号，看了现在杀马特的造型，我好心动啊！

纪录片味道的摄影风格，庞杂却真实、细腻的人物群像，更重要的是将复杂的体制揭露地如此深刻，实在太难得了

李栋旭这只绝色男狐！真是妖孽啊啊啊！ 看完更新：就确实感觉又是高开低走，后半部分啰嗦杂乱，疯狂快进才看完。算是近几年“有始有终”的一部韩剧之一了。相比起来，他们的神话世界观实在太弱了。