黑泽明的场面调度臻于化境，所有人物均被镶嵌入纵深影像之内。前半段室内被烛光映射出的影子堪称绝妙点睛之笔。并且黑泽明极善于利用场景内部结构与人物进行交互来表达角色内心情感与完成表意关系，这在前半段保本与螳螂女的室内戏份中达到巅峰。黑泽明首先将保本置入桌面下方割裂其与整体环境的联系来表达逆反与抗争心理，而后在螳螂女闯入屋内时又在两个人物间树立起两道竖直轴线（墙壁上的木纹）象征保本的心理防线，当保本逐渐被螳螂女打动时整个人也开始越过轴线，人物行为与心理状态完全与整体环境融为一体。《红胡子》完全可称为电影视听语言方面的教科书。

演的什么鬼，全过程都没见一个鬼，光靠叫也不行啊。浪费流量真的

一个时代最大的病，是穷和不自由。于是寄托于那些温柔教会温柔，真诚换来真诚，灵魂呼唤灵魂的片段。蜷缩在黑处的孩子，被烛火照亮，成为有影子的人。风（铃），雨，雪，井水，泪。每个演员的演技真是奇了！三船敏郎把骨头搞折又在旁边嘴贱点评的样子，啧啧…

虽然还不值四星，但比起很多我会给三星的片子还能略强些

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