特吕弗通过三个人之间复杂微妙的关系，探讨男女情爱中的可能与不可能。这部电影具有法国电影新浪潮的突出特征，即把一切刻意设计的戏剧冲突减到最少，突出生活的随机性，让生活自然显现它内在的冲突和戏剧性。因此，故事情节和电影语言一起随意流动，并不常见的定格都加入进来，形成变化多端的节奏。

这个故事要是放在中世纪肯定更有吸引力，把故事设定在未来，然后看着一堆人开着飞机去屠龙始终怪怪的。再说故事本身也没有什么亮点可言，画质昏暗，看得都快看睡着了不说，最大的卖点——龙——也没有出现过几次，即便出现了也显得遮遮掩掩，情节太拖沓了，特没劲儿，只有马修·麦康纳最惊艳。

色调冷冷的，墙纸冷冷的，表情冷冷的，故事暖暖的，好爱阿基和卡蒂的组合，阿基电影里的对话节奏有种特殊的幽默

2002年我正上初中，这片子要按那时候来说，其实拍得还可以，火龙做得也过得去，虽然画面和环境脏乱差，加上火龙的黑漆漆可观性不强外，其实还是挺逼真的，感觉比龙之心那条圣母永恒龙要真很多，感觉欧洲龙的特效好像确实挺难做的，对于一众大牌当年为何要参演此片，表示不解！

电影《六号车厢》所讲述的故事是含蓄而且克制的，不管是对于女主角，还是男主角，都没有进行过多的“说明”与“解释”。比如，女主角的情感在之前出现了怎样的危机