This is just so WesAnderson, the only person to make this mess-up story into such an exquisite, healing and hilarious one. All movement settled in one plane with strictly 90 degree angle in mostly bright yellow pinky color which makes you want to cry for just pure beauty.

60年代法国政治现代主义电影。让 吕克 戈达尔。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。影片呈现出对法国生活的一种近乎社会学式的审视，同时夹带着对美国外交政策的严厉攻击：呈现了沉沦于贪欲、谋杀和阴森性欲的资产阶级被一支荒谬的游击小队政府的故事，同时，第三世界的移民们正伺机等待暴乱。未看

哲学和生存意义的思辨贯穿全片，依然是典型的科恩味道，荒诞而偶然的事件走向，看似逃脱的了命运却终究被命运玩弄。本片后半段的结构类似于出租车司机，区别是《出》中Travis将拯救雏妓当作维护白人的父权与男权的手段，要将她从肮脏的移民和变性人社会中拯救出来。而在这里Ed的拯救只是转移了自己的内疚并希望女孩逃离这样庸常而无意义的生活。结构巧妙，台词很有意思，尤其是前后文的对照与元素的复现都很有设计。太好看了

戈达尔对于电影是革命，不落俗套比循规蹈矩重要。艺术能带来思考，懂不懂和好不好就不重要。

★★★★☆ Finally, I watched. 一直有点奇怪的不舍看这部心心念念的片子. 作为悲观怀疑论者, 片中父亲突然的改变让我怀疑现实中是否存在, 但我愿意去相信这样的改变和存在. 平静的看着, 眼泪最后不知觉流下.