尼瑪 雷伊和杜尚還真參演了 大NPC之類的最稀飯了；達達主義在20年代定是極新鮮的 難怪克雷爾跟雷諾阿並肩 魔術師頗有意喻 其實反倒是幽靈在操控著解釋場和賦意場神馬的——當然不是擇了吳冠軍式的清新左批判那類釋義 而是從保守主義的隱幽大洞出發。這幾年下來大致能確定影像化哪類文本用那類風格了

拉斯·冯·提尔作品中的女性角色的表演都是如此的出彩。艾米丽·沃森的痴情演绎，已经摒弃了自身作为一名爱人的角色定位。将自己献身于信仰和上帝，自己所做的一切，不光是为了瘫痪在床的爱人，更是以信仰之名期待奇迹的发生。只不过，表面上看起来如此动容，实则只是一系列变态幻想的魔怔输出。到最终，害人害己，贝丝一步步走向毁灭。感觉拉导又在直接鞭挞虚伪的宗教信仰，并且丝毫不留情面，没有比女性的悲剧更能证明其虚伪面貌的案例了吧。

相亲女寡妇，八卦老男人。小津“给女儿找对象”系列中，最为温柔和具有故事性的一部。

偏执的女人沉浸于爱情，其结果不是天堂即是地狱。拉斯冯蒂尔总是喜欢在自己的作品中折磨不太“正常”的女人，荒唐的故事由此变得更加可悲可叹。艾米莉沃森人生中最伟大也最让人心碎的两个表演之一。

好多好厉害的镜头，又像经历了一场梦，好想好想在电影院看类似的电影！ 混乱反逻辑。 我没有看出来在讽刺资本主义，不过不妨碍这部电影的厉害，20分钟里面有无数场景交叠，无数人蹦跶，我会在想在1920s如何拍摄这些镜头，如何剪辑。