8/10。希胖的罪孽转移法再次奏效！主角虽然无辜，但前半小时将他塑造成粗鲁的杀人犯形象，而真凶找遗失证物那段，故意让土豆车被拦停，观众从而全身心体验真凶的焦虑心理；用画面制造紧张上，婚介所奸杀的反复特写，分镜头逐步暗指秘书发现尸体的惨叫，芭芭拉走入凶宅的楼梯回旋运镜都预示着不详阴影。

傳統菜市場就是一個連結著眾人共同記憶的所在！

安土重迁，是急于给自己在这世上定下坟位——比如昆虫图谱上的姓名，或者限于穷村沙牢的滤水先驱。 想起今日各种可预见的数据坟地和个人站点迁移，面对象潮有的wb用户放弃加入而发出“安图重迁之性，太难抹去”的自嘲。 *裹满湿沙的女子裸体实在诱人；幻沙幻海的空境和蠢蠢欲动的人体特写。

本是各自生命中匆忙相会的过客，即便不能陪伴对方走完全程，至少也算曾经相识过，也在彼此的心中留下过自己的印记吧。另，我觉得这部电影无论从色彩还是情节构思上都属于韩国电影之中中规中矩的片子，也可能是因为韩国电影里煽情片太多了的缘故吧...其中一个我不太喜欢的地方就是剧情发展太跳跃。

extreme close-up 将人类生物化，动物世界既视感。Superimposition 加上偶尔 jumpy的剪辑都有点French New Wave的气质。美国电影的话可能在靠结绳逃走那里就逃出了，就像Cast Away一样…日本电影那种哀的结局一般都是可预见的，尽管如此，老哥最后没有逃走真的让我生而为人感到不甘。处于那种情形当中，真的最后会不想逃走了吗？