场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架：镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”，而且时常通过空间运动直接达成时间运动，换言之，舞台化的电影空间直接被时间化了，物质环境本身即是光阴流变的见证者。另外，导演谢列布连科夫显然深受今敏影响，无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态，都遥相指向了《未麻的部屋》以及《红辣椒》等作品。尽管充斥着社会历史的各类符号，电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示：个体创伤与集体创伤的二重奏。一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年，一方面是CCCP的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下。这样一场创伤型叙事，漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分。但值得探讨的问题还在于，电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的？哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢？

独裁统治下的智利竟然出现了经济腾飞，16年的独裁是否值得，皮诺切特还有弗朗哥注定是毁誉参半，最终噩梦结束了，人们还是过上了幸福生活，羡慕嫉妒恨。

spn史前版，史上第一位龙骑士，所有元素都是我的爱，导演的脑洞简直就是在我xp上跳舞，最喜欢第七集丧尸龙

“她的手湿乎乎的，让我想起了婴儿或是幼童。”艾丽娜是个未断奶的孩子，粗鲁轻浮的可爱。虽然决定要为母亲复仇，可也在怀疑母亲不是完美受害者，怀疑母亲其实是背着父亲出轨。从杀人动机上看以为更爱母，其实更爱父。btw，和女教师的对手戏真的太🤤

比起绝世高手卢小鱼这部严重注水