翁虹虽说站C位，但主要R戏都是程雪雁来完成，韵味不足。知名度低，票房也不甚理想，只有港币240万。 剧情平平无奇，笑点倒是频出，多围绕欢场奇招，咸湿怪学，走喜剧风。苑琼丹饰演的配角很是讨喜，和郑则仕搭配可谓驾轻就熟。一路看下来，里面可以做表情包的片段无数。大战波斯猫，“光宗耀祖”的情节满足了男性的虚荣心。片尾一句话喊出男女大不同：搞那么多花样干嘛呢？简单实用不是最好么。那不行。男人就指望着这个过瘾呢。 ※题外话。无意中发现苑琼丹的英文名竟然是“kingdom”，谐音得来有味。男配刘的之，英文名叫Dick，戏中扮演憨厚老实人，戏外拥女无数，最终不到三十就死于艾滋。

9/10。外部叙事是一个迷途警察拯救线人、消灭凶手的任务，里层则围绕在暴雨和废墟的地狱环境中弱者暴戾的抗争，刚从古惑仔手中挥刀逃命的王桃被警察铐住，随即被凶手拖到巢穴中，这里各色电线缠绕的贫民窟充斥着衣不遮体的血淋淋女尸，塑胶模特、菩萨塑像、垃圾桶群和臭水横流构筑的迷宫和表现主义布光，都弥漫着个体精神失常的状态，人性的失常也成为城市病的外在投射：野兽状态的日本拾荒者对独臂妓女混杂着恋母、性欲倾向的扭曲关怀，乞丐群体对偷车贼的漠视，以及高楼、地铁环绕的整个垃圾区，都代表着高度发达的物质文明表征下卑微者非人的生活。在片尾王桃藏身的铁箱外，任凯人影叠化濒临崩溃，展哥和日本人残酷肉搏，到处受暴力裹挟的王桃凭着强烈求生欲，向传递着生之希望的迷途警察连射出子弹，其令人揪心的黑色宿命为传统警匪片注入了异质性。

一般般吧，就乳头还挺翘

弗朗西斯·培根会喜欢脱下衣服后，亚瑟那具嶙峋的胴体吗？也许不会。他为什么要欣赏一个简单直白到每个伤口都有原因的美国中年男人呢？这个中年男人过着糟糕的生活，就像导演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一样糟糕。他丢掉《变相怪杰》里金·凯瑞的面罩，只会痉挛而诉苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父亲的关照。终于，他杀掉了一直占据着父亲地位的菲勒斯母亲，在脱口秀上（对电影本身反讽地）通过大众媒介发表了成功的演说——也成功注册了自己在符号秩序中的合法性，找到了父亲。这只是一个简单的黑化/寻父故事，而根本未触及小丑这个人物形象本身的，康德意义上的根本恶的维度，这也是存在论上的死亡驱力的维度。

当年经典，买了vcd dvd rm压缩盘😃