效用主义 和自由主义两大阵营的对峙，韩国片越来越学到好莱坞顶级商业片的模式和核心套路了，可惜用的还是不熟，起码这个片子拍的很一般，但韩国片的前途是光明的，总有一天能代表亚洲走向美国了

印度中产高富帅和底层女佣的爱情故事，揭露了不少印度的现实问题：底层人因为贫穷没法受到教育、不同阶层无法通婚等，阶层地位的隔阂被一墙之隔的横摇表现出来。两人的爱情止于吐露之时，没有上演王子和灰姑娘的美好结局，不流于俗套，开放性的结尾给了下层人民往上爬的可能和希望。整体比较寡淡，几乎没有戏剧冲突，比较碎片化流水账，但作为导演的处女作，值得一看。

韩国的丧尸和美国的丧尸区别是一个行动迅猛一个行动迟缓，杀伤力都是五颗星，这是题外话。😁 重看一遍依然是很感人。人性在灾难来临生死存亡之际总是被赤裸裸的展露无遗。善良的孕妇夫妇，天性纯良不喑世事的孩子，尽职尽责的动车司机，只为自己不管别人死活的汽运公司领导，胆小怕事的动车长？姐妹情深的大妈，还有从一个自私的基金经理成长为伟大父亲的男主，代表更多的人性的是一群没有主见人云亦云的乘客……可以说每一个角色都刻画得鲜血淋漓。 邪恶的人不会有好下场，总会有善良的人坚持到最后。孩子你唱的歌爸爸会听到，釜山就在眼前。

来看董潘定情作。剧情略狗血但整体还是挺大气。但现场收音暴露了很多人台词功底，潘说话总是觉得底气不足。潘和吴两个人的角色很符合本人的气质。。董洁的形象也挺适合演日本人。。

像个大型小品，一味地装疯卖傻，巧合接力，之前还会精心设置，如今只剩接地气一个优点，放春晚笑不出来，放到银幕上一样。中国美国，地球外星，科幻片和西游记，哪个题目都能套得上，但也就套上而已，没什么延伸，连隐喻都不算，一眼到头的小聪明，导演可能还不自知，他就是他所讽刺的那种人。春节档是个奇观，感觉导演们都在为档期拍电影，档期影响甚至决定影片内容，其他谈论都显得无用而多余。