塑花姐算是很多探讨现代城市电影都有的那种预言式的流浪汉形象。香港人总能拍出打心底温情正能量又不肉麻的片子。还有，十三棵泡桐里的刘亚瑟假小子已经变成美女了，真美好。

伯格曼对脸庞和凝视的影像表现有多么令人惊艳，其底下的文本就与之有多么地割裂。晦涩、极简、抽象的形式主义图像以及拒绝单一解读的姿态背后其实是一个意向性非常明确的内核，而且在表现上大部分靠角色不断的简直要画出肠的剖白完成，这点跟萨特的那些存在主义小说简直如出一辙（（伪）哲学exposition也仍然是exposition...）。这一类的实验片的问题很大程度上其实跟那些过度依赖阐释的当代艺术可以说很像了，虽然不得不承认伯格曼确实能营造出一种把人唬住的“大师气质”。。。以及同是66年出的带有哲学意味与时代反思气质的电影，个人觉得放大比这个好多了。

可怜的法式激吻，两个人都不是啥好鸟 .

真的很好看，演技还有故事都很好，典型的港片，是港片质量最高峰时候的佳作之一。现在再看港片感觉少了灵魂一样的乏味。

希望爷爷们一直健康继续旅游。Meteora天空之城，记住了，以后一定会去。看的好想去旅游～