光影的技术毫无缺陷：光源、动作、线条。简洁、快速的叙事和缓慢的抒情。现实的时间和超现实的时间的综合。

这片子过于卖弄“色相”，给我感觉和一般的香港黑帮动作片无异，相比之下我更喜欢《五亿探长》针对人物本身下的功夫。

“我并没有被虐待 但是我花了很多年才走出阴影 才能和一个男人做的时候来高潮”

一段小人物的辛酸生活史！-- 雪花点乱闪的画面和吱吱吱的声响，足以证明这胶片年代久远。镜头语言、摄影方式、声画不同步，可见电影制片时间挺早。那时的姜文看着不像24而像30出头？…叉子说：在监狱里，除了玩自己，我连操驴的心都有了。…天啊，曾经单纯的我有多少桥段没看懂啊？！ -2013.05.27 -北京电影学院（标准放映）

未系统研究过前苏电影史，但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达，而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传，将战争娱乐化和庸俗化，我这样说并非含沙射影，借古讽今，只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达，而非政治挂帅，就像后来瓦伊达遗作《残影余像》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音，当然，西方也没出另一个塔可夫斯基，可拿来类比的是伯格曼。只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的，塔氏放弃了叙事的逻辑，超越了古典意义上的戏剧语法，使用感性的、非线性的，诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象，在《伊万的童年》中一鸣惊人、横空出世，他镜头下的少年人背负国仇家恨，有着超越年龄的成熟甚至是沉重，却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯，两厢比较凸显时代的悲剧，大师迹象，已见端倪。