此片中的德古拉是影史上第一个广为人知的吸血鬼

一分给裴姐，一分给题材，拍得啥也不是。

德国表现主义电影代表作之一。 基于德国一战后的压抑与闭塞，使德国电影有了发展空间，尤其是当表现主义戏剧在德国的繁盛，促使德国表现主义电影得到了切实发展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼诺斯费拉图是中世纪早期吸血鬼的原型（黑死病恐惧，例如片中的吸血鬼与老鼠“鼠疫”一起从棺材中钻出），而非日后主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）牺牲，则有着典型的基督教文化压迫下的女性牺牲的缩影，具有典型的女性剥削。而这种思想也是白人渴望救赎的象征（典型的圣母救世是贞德） 因此，本片是德国一战后恐慌压抑的社会环境的投射，反映了民众动荡不安的内心。 而表现主义电影也对日后的黑色片起到了影响，甚至对我国战后上海电影产生了一定意义上的影响（与郭沫若等人所进行的表现主义剧本创作和当时相似的压抑社会环境有关）

愤怒的反抗和正义，在环环相护的巨大社会利益链前，显得天真而愚蠢：受害者、加害者竟然共用同样的台词，“我还能怎么办呢？”

門框的構圖運用，隧道內黑外白的（日夜）隱喻。穿睡衣吃大餐的诺斯費拉圖真是賤萌賤萌的～