大唐读完《三体》之后，连呼“太真实了”，从某方面来看，科幻的确是一种现实主义，只不过它叙述的不是过去的现实（历史），而是叙述现在和未来的现实。尤其是生物科学，它所衍生的伦理道德、社会问题直接关乎人类的生物性基础，虽然电影本身的故事和节奏略显平慢，但是主题本身的冲突性就已足够抓人了

桑塔格的《论摄影》形容这是“摄影机作为阴茎”，的确通篇灌满惊悚的性幻想，一个精神分裂连环杀手处男和他的“暗房秘密”，营造摄影之于现实的虚构感。中途看到E舞台男主杀替身女演员时，事后回想起这一幕，竟也出现在戈达尔《电影史：1A》中。男主拍摄下她正在拍摄他的影像画面后用摄影机将她杀害，这个时刻就产生了“电影机器的反观”。这也是导演的反思：影像记录现实的被动（人操控机器）与主动（机器操控人）。个人觉得不比同年希区柯克的《惊魂记》差，之后也启发了基氏的《爱情短片》和安东尼奥尼的《放大》，是一部有着些许元电影性质的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺吓人的。

很有格调的科幻片，整体氛围透着冷酷和优雅，甚至有些1984的调调

9.1 大陆最具影像天赋的导演在遭受摧残打压前最初的模样，携带二重身与变身母题的女主与男主在光怪陆离的阴暗面中挣扎，高级的镜头感渗透出的情绪已将我深埋，<解脱>那段蒙太奇是神来之笔。 #2023-4

有趣的结尾复始 等我人到中年再看一遍～