几个美女估计是档期满了没有露面，不过比起12的布鲁斯威利斯，13的阿尔帕西诺更有看头~

实在是太癫狂了！我真的快笑抽了！全盛时期的金·凯瑞无论是肢体还是台词都无懈可击。我想说不是只有内敛的表演才高级，这就是殿堂级的演员。剧本十足是老派好莱坞，是无论如何要在尾声高潮处和着交响乐上演一出夸张而神奇的动作戏。观众知道其不可免俗要弘扬主流价值，但依然心甘情愿为回头的浪子着迷。谎言是成人乃至人类世界的基本构成要素，那么就用最极端最高压的情境去轰击它，释放出的能量将刺痛每一个人，观众即使无辜也要跟着一道无地自容。这就是生活。今日观之更有价值的事是重新审视政治正确的意义，比如忠诚老妇、大胸美女、乖巧而无助的儿童、温良却一无所获的情敌，这些影响深远的符号究竟如何扬弃，恐怕不是拍脑袋就能想明白的易事。

一切的一切，只为了和你在一起。

很多经典段子，比如第一个定下了爱的基调：两个人滚床单后问她为什么会哭，她说她其实是他老板雇给他过生日的应召女郎，更伤心的是她才接第四个单就爱上了自己的顾客。这是爱的基调，纯真、疯狂、不掺杂任何道德判断，仅为爱而爱，是黑色喜剧的神与气、是最稳妥的某种信念。接着很快定下有关杀戮的基调，克劳伦斯第一次痛下杀手，浑身是血回家，阿拉巴玛大哭，问她为什么哭，她说“太浪漫了”，像是不少九十年代动作港片中亡命鸳鸯们爱的盟约的雏形，而所有杀戮都服务于这份纯爱；其三是关于死亡，黑色类型片中的死亡总是不会给人时间伤痛，但跟主角关系密切的人物一定会死出某种仪式感，比如他父亲，戏弄黑手党西西里人留存摩尔人的基因，众所周知，这场羞辱按下一系列杀戮的启动键。死亡不再指代伤痛，而是一场接一场的派对，只有纯真的人会活下来。

there's only illusionist making us disappeared