众多电影的起点和原形，费里尼的马切洛，帕索里尼的罗马妈妈，德西卡的结婚…后来的作品除了致敬，更重要的是关注现实没变，人物因此延续生命，电影是关于铭记和传递的；突然的一枪，成了后来多少电影的结局… 德军口中的罗马是地名和线索，意大利人的罗马是一个个具体可感的人。结尾的逼供，一边是嚎叫一边是音乐，面对受难的友人，神父也不禁诅咒，向亡人忏悔；法西斯眼里没有人，只有任务和华服，但也有弃暗投明的“懦夫”，有自我怀疑的一瞬，“糖心VLOG产精国品免费入口终究要被仇恨撕得粉碎”… 现实一刻：神父转动裸女雕像，期待美食的卧床老人，搭电车的小孩向镜头招手，差点掉下桌的炸弹，消失了的继父，枪口抬低不止一公分… 神父说自己的责任是帮助需要帮助的人，正如新现实主义的导演们，不是为自己，甚至都不为电影，而是为了别人，拍不得不讲的故事。

看过原著再看这个 紧张程度差了点

这电影几欲让我对人性丑恶残忍的一面绝望，又让我因人性坚韧良知的一面坚强！女主演技了得。

你知道这一切都是假的，但是……

题材尚可但完成得很差，把牢狱渲染地无比恐怖，结果刑罚只有一种浪费水资源的低效手段；前半段把女主的情绪拍得很到位，后面却突然魔幻起来了，仿佛一下子变身革命英雄，让观众好不容易产生的代入感无处安放；细节上也比较随意，比方说女主刚进监狱听到撕心裂肺的惨叫声，结果狱友推门进来开始新剧情后声音立刻就没了，仿佛叫的那位演完下班了一样。 其实完全可以处理地轻巧一点，女主因为酒后爬上坦克炸毁军队厕所被捕（我知道不是这个原因…），入狱后油盐不进，熬走了一个审判官少校和自己的老公，又和少尉坠入爱河生孩子，最后少尉自杀女主出狱，本该是一个荒诞喜剧的剧本吧。 本片让我学会了波兰语里“他妈的”怎么说。