对这部剧场版太失望了，无论是情节设计，还是推理过程，原因等等都过于牵强

想要远走地图的绝境逃离文明的绝症，妄求以一种殖民屠戮来治愈另一道殖民罪孽烙下的伤口，却在人性信仰双重破产的地理和心灵山穷水尽之处遭逢文明本性的凶相毕露。屈从原恶和兽欲的异化非人程度取代伦理道德的秩序成为新的阶级磅秤，凡人所到之处皆蛰伏恶魔净土不存。生存赌局里信仰或迷信不能替代柴薪也无法御寒充饥，但如果连这点幻想都沦丧了，那人性也就荡然无遗。象征意味浓厚的熊腹重生就是兽性随着伪善圣徒的消亡复苏，而整个故事经由叙事的和隐喻的骗局帷帐逐一撕毁，最终曲折航至极地北海作为幕布的自我精神战场。白熊幽灵出没般的凝视正如望向厉鬼的漆黑双眼，罪恶阴影跗骨终生，自欺瘾念失效后唯有共存煎熬。光鲜外衣始终如同那篇漏洞百出的谎言那样不合身，笼中被囚的冰原巨兽和游走文明世界的野蛮人此刻就像同在异乡的流浪者，认出了彼此。

第一部看的柯南剧场版，当时印象还不错～

气韵，mood，东方式留白，中国山水画，人融入自然，而不是以人为中心。2020.3.6第二遍：1、谈竹林戏：“你必须先有自己的想法，然后追本溯源才发现，噢，原来这是来自哪里...你得清楚认识到这和致敬之间的区别。首先竹子是中国文化中常见的元素，而竹林的摇曳轻盈很适合玉娇龙的个性，再来竹林戏不得不提及的就是胡金铨导演的《侠女》，就必须要好好研究他是怎么做的。” “武侠小说中的轻功反映的是一种想摆脱地心引力的浪漫梦想，在胡金铨导演时期，吊钢丝威亚技术还不成熟，他用跳跃的动作和快切蒙太奇剪辑来展现空间和动态效果，这也是在当时技术可以支持的客观条件下做出的最合适的选择。”

初二的时候看了四遍……