喜感十足的片子。在适当的重复之后，原本一样的话语也能展现幽默的一面。所有的文字都是德语且没有字幕...深感学德语的重要性

时间跨度从被偷到找车不过两天，却带动观众的心随之起伏。看到爸爸前一段还高兴地带儿子去吃好吃的，后一段却无法讨回自己的利益，当着儿子的面被人骂小偷，他的内心肯定很难堪：(所幸儿子懂事，在爸爸流泪时牵住了他的手。结局令人感到忧愁无解，我宁愿相信爸爸说的“除了死亡，任何事都有解决办法”

刘别谦代表作品中，我不太喜欢的一部。虽然充满反讽，但情节远大于人物，因此能看到趣味，却很难共情。和他其它杰作相比，这部人物框架略嫌模糊，到底谁是核心人物？男演员是最有戏的一个，一个善妒但又挚爱妻子的丈夫，尤其结尾第三次当他念出To be or not to be时，情敌未动，另一个男观众起身离坐，故事戛然而止，充满给予观众顽劣的想象空间。人物框架上另一点让我不知足的也在于对于其他次要角色的塑造，刘别谦的配角太有魅力了，点滴笔墨就能将那些小人物做得异常生动，但这部中却只有略中二的飞行员少有记忆点，两个小配角演员，甚至“希特勒”都流于功能。这部影片的伟大更多应该还是在二战中，德裔美籍的刘别谦才会这么讥讽纳粹，当然戏中戏对于后世也影响颇多。开场建立游戏世界很棒，街上溜达的希特勒。

来自出生那年对千禧年的想象，前段的找寻和歌曲都非常悲伤。喜欢各种glitchy的影像，奇奇怪怪通讯设备，比corporate futurism的科技有意思多了。沉迷于自恋太能理解了。“In the beginning was the word. In the end, there were only images.” 想起Debray的logosphere—graphosphere—videosphere 盯着一人一个的屏幕还有点预言，结尾还合作了一个过去一年大家熟悉的视频会议trick。（但我觉得梦不可以被影像化

4.5 剧本smart到目瞪口呆(probably too smart), 但更珍贵的是Greenberg真挚动人的莎翁念白，在战时真是鼓舞人心的力量。